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文字也精巧，抄起来十分安全。
虽然大齐不搞文字狱，但身为被流放者，晋桐的自觉性很高。他还盼着皇帝大发慈悲呢，写什么“一沟绝望的死水”才是真作死！
一味歌舞升平也不行，晋桐要打造自己“思想有深度”的形象，“你是人间四月天”这种小情小爱是不能满足他野心的。
他把预备抄袭的诗作编为两类，分成两篇。
一是《荒野集——新月篇》，收录胡适、徐志摩、梁实秋等人20世纪二三十年代的作品。
大齐文学圈目前流行的诗歌为“纯粹派”，效仿“十四行诗”，讲究本质醇正、技巧周密、格律严谨，但诗的艺术表现、抒情方式仍然多种多样。
最主要的是，“纯粹派”一改白话文运动早期的“直抒胸臆”，将主观情愫化为具体形象，反对动不动就“啊——”的毛病。
所谓纯粹派，是白话文逐渐成熟的表现，跟晋桐前世所知的“新月派”如出一辙，可以无缝对接。
以“新月篇”命名，并不意味只选择新月派作品，同时代其他诗人的名作，他也不会放过，唯一需要注意的是主题的选择。
比如闻一多的《死水》，虽然格律很美，但是指着当政者的鼻子骂街，为晋桐所不取。
相比之下，徐志摩就聪明多了。他喜欢追求光明和自由，而不是揭露丑恶。
“我跨著一匹拐腿的瞎马，冲入这黑绵绵的昏夜”就比“这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦”含蓄多了。
但就算徐志摩的诗，也不能照搬，如《再别康桥》，晋桐没去过英国，必须根据自身经历修改，但改了又不如原文，索性放弃。
《新月篇》外是《雾隐篇》，转录20世纪七十年代兴起的“朦胧诗”。这些诗，晋桐中学时读了很多，记忆库里有数百首。
他主要选择顾诚、北岛、海子、舒婷等人的作品，抄起来不用担心。“朦胧派”意境模糊、主题多义，从规避政治的出发点来说，再完美不过。
选定范围，确认整体编录结构后，晋桐并没有大干快上。
他斟酌再三，录下了《新月篇》的篇首诗，艾青的《我爱这土地》，“假如我是一只鸟，也应该用嘶哑的喉咙歌唱……”
不知为何，晋桐很希望将此诗献给这个世界。
当他写下“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”，眼睛有些湿润。
这首诗，成就于另一个世界日本侵略者铁蹄践踏中国之时，是山河破碎、民族危亡之际的呐喊，饱含最真挚的情感。
而在大齐帝国，诗人们无需像啼血的杜鹃一样，为灾难深重的国家喑哑歌唱。
抽离了情绪，晋桐反复检视，总觉得不妥。会不会被认为“怨望朝廷”呢？
犹豫良久，他叹了一口气，在标题下加了一行小字：“读史有感，咏柳将军。”
柳将军，柳南岩是也，早年以贩马为业，后随太祖起兵，统领骑兵，屡立战功，有“飞鹰”美誉，征吐蕃时病亡，追封徐国公。
将《我爱这土地》献给这样一位毕生为民族国家征战的将军，也不算辱没了作者的心血。
如此雅致的吹捧，当代徐国公看了应该很高兴。
翻页，录第二首。
徐志摩的《沙扬娜拉》，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞……”
这一首就比较轻快了，晋桐想起曾在自家旅社住过半年的那个日本归化家庭。那位和族的大姐姐应该已经嫁人了吧。
接着翻页，第三首。
戴望舒的《雨巷》，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长，又寂寥的雨巷……”
这首算是送给革命者吧，在革命的低潮期，他们独自踟蹰在狭窄而寂寥的现实，期冀着丁香般的梦想。
晋桐策划的《新月篇》共25首诗，剩下的，两三天录一首，免得陆天锡又一惊一乍。
他数出22页翻过，写下《雾隐篇》三个字。
《雾隐篇》劈头就是“黑夜给了我黑色的眼睛”。如果说有哪首诗能代表朦胧派，必须是这首《一代人》。
第二首是海子的《面朝大海，春暖花开》。
“从明天起，做一个幸福的人。喂马，劈柴，周游世界。从明天起，关心粮食和蔬菜。我有一所房子，面朝大海，春暖花开……”
这首浪漫主义佳作，大约不该归入朦胧派，但谁教晋桐喜欢呢。
再录第三首，北岛的《回答》，“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭……”
这是一个时代的代表作，那种悖逆心，对于自己和周围一切的怀疑，还有那句“告诉你吧，世界，我—不—相—信！”简直脑浆炸裂！情绪爆发之爽快无与伦比！
录完三首收工。《雾隐篇》也是25首，其余的慢慢来。
这样整本《荒野集》，就包含了《飞鸿篇》、《新月篇》、《雾隐篇》三个部分，共200首诗，作为一本诗集，分量十足！